Michel Glasko à l’accordéon, sans la remarquable tessiture soprano de Lucie Fouquet, ne serait "qu’un pierrot, un duettiste en solo". L’accordéoniste talentueux est sans contestation érudit, et cisaille fort à propos ce chant lyrique de précisions encyclopédiques. Ainsi remémore-t-il, non sans humour et force jeux de mots, qui fut Latécoère : un grand nom de la locomotion aérienne, ancêtre de Bœing. Lucie Fouquet chante là sur scène avec des airs de petite fille, sans escobarderie, telle une héroïne de la Comtesse de Ségur, miraculeusement transfigurée devant nous.
Elle berce son auditoire à travers le brossage personnel et singulier de sa petite vie amoureuse vocalisée de mélodies rétro.
Alternative entre l’opérette et le théâtre musical, ce trio de fond, de forme et de vies humaines tout simplement n’est autre sans subjectivisme que l’adage latin, "nunquam duo sed semper tres", jamais deux mais toujours trois, résumé dans Cotillon.
C’est en sorte un algorithme sans lequel les plus belles partitions de 1900 à nos jours n’auraient jamais fait aimer – à vouloir absolument y retourner – le musicien, son instrument à anches et la cantatrice, au large de la mièvrerie et des lassitudes contemporaines.Cotillon pourrait donc presque convertir, en emphytéote du lieu où il se donne à voir, le spectateur encaqué dans un plaisir où le temps ne compte plus !