Le frère et la sœur sont comme un monstre à deux têtes, attachés par la taille à des souvenirs communs, inextinguibles. La mer les réunit à jamais, mais la mer roule et le temps passe. La séparation est inévitable. Elle aime ailleurs, elle quitte l'enfance. Le spectateur assiste au drame de la rupture, de la douleur, la vraie.Quel spectacle ! La révolte, et puis la musique, et puis les larmes, les vraies. La blessure suinte. Alors, bien sûr, il faut aimer Duras et sa névrose de la minutie accordée à chaque seconde, chaque détail de l'élan vers un ailleurs, au beau milieu d'une souffrance infinie. Il faut parvenir à l'état zéro de la conscience spectatrice pour se laisser porter par les identités confondues des deux personnages. Il faut supporter la douleur mortifère du départ et de l'inconnu. Difficile de ne pas lâcher prise, d'autant plus que l'interprétation laisse l'énergie au vestiaire et tente la sobriété extrême.Créée par Pierre Tabard en 1983, Agatha est réservée aux amoureux de l'écriture solaire de Marguerite Duras.