On se souvient des remous provoqués en 2001 par la parution chez Seuil de Putain, le premier ouvrage d’une jeune Québécoise de 26 ans, Nelly Arcan, aussitôt consacrée comme l’une des révélations littéraires de l’année. Remous provoqués aussi bien par le sujet lui-même (le récit d’une jeune étudiante en littérature qui se prostitue) que par la qualité indéniable d’une écriture serrée et haletante qui démarquait indéniablement ce livre des témoignages racoleurs qui inondent d’ordinaire les rayons des libraires.La transposition sur scène de l’univers souvent étouffant de Putain n’avait cependant rien d’évident. On pouvait en effet craindre que des effets de mise en scène malvenus ne viennent nourrir le pathos et le caractère sordide du sujet, écueil que le récit avait justement su éviter avec beaucoup d’élégance.Rien de tout cela dans la mise en scène de Marjorie Burger-Chassignet, qui a au contraire eu l’intelligence de faire confiance à la puissance des mots de Nelly Arcan, sans les alourdir d’effets inutiles qui n’auraient pu être que redondants. La mise en espace très épurée laisse ainsi pleinement résonner le texte qu’elle entend avant tout servir, en s’appuyant sur un nombre limité d’éléments scéniques imposés par les thèmes qui le hantent. Ainsi le lit placé au centre de la scène apparaît à la fois comme le théâtre des ébats marchandés de la putain et de ses clients, et comme le lit-cercueil de la mère malade et délaissée du père, vide d’amour et de caresses. La sélection et l’articulation très cohérente des extraits choisis débarrassent le récit de ses scories et met en évidence l’essentiel : la mise en mots douloureuse du rapport de la narratrice à son corps, dont elle se dépossède pour mieux l’offrir à tous, faute d’avoir pu le faire sien.C’est Julie Trannoy (dont la ressemblance avec Nelly Arcan est remarquable) qui incarne celle qui dévoile aux yeux du monde avec impudeur et défi sa "putasserie", comme elle la dénomme. La grâce enfantine et lumineuse de la jeune comédienne donne joliment corps au texte sans le trahir, et sans le charger inutilement de transports hystériques ou provocateurs. Elle impose avec douceur mais force cette voix où se confond la femme libre de ses choix et la petite fille blessée, une voix qui s’entête à percer le mystère de ce qui l’a conduite à vivre la prostitution comme solution aux fêlures de l’enfance, comme le prolongement d’une "lutte pour survivre entre une mère qui dort et un père qui attend la fin du monde".