De même que pour certains, l’absence d’éloquence est une forme d’éloquence, on pourrait considérer que l’absence de construction artistique, est, elle aussi, une forme de construction artistique. L’authenticité du spectacle Magie Noire n’est pas à mettre en doute : pour découvrir le monde sordide, bruyant, désespérant mais aussi énergisant des favelas, pas besoin d’acheter un billet d’avion pour le Brésil. Une sortie au théâtre de l’Epée de Bois, à la Cartoucherie de Vincennes, vous suffira. La compagnie Pé no Chão (pied à terre) y présente un spectacle monté par le Français Laurent Poncelet. Leurs treize représentants sont tous issus des bidonvilles de Recife, une ville du Nord-Est du Brésil. Leur dessein est clair : dépeindre au premier degré une réalité sociale. La musique et la danse y sont des exutoires pour se protéger des violences urbaines quotidiennes. Les sons des percussions assourdissants semblent vouloir rivaliser avec le bruit des balles des fusillades ou des règlements de compte. C’est bien dans ce domaine que l’art prend le dessus : les armes à feu sont absentes du spectacle, mais omniprésentes par leurs effets et leurs sonorités obsédantes.Pour le reste, tous les aspects du Brésil décadent, populaire et médiatisé à la nausée y sont mis en avant : la drogue, la violence, la mendicité, le samba, le forro, la capœira, la macumba (la religion afro brésilienne), le football et l’amour. Une jeunesse à la dérive, qui vit cela jour après jour, patauge comme elle peut sur la scène de ce théâtre réel de la cruauté.Un débat avec les membres de la troupe clôt le spectacle. L’impression d’apaisement est alors étrange : une jeune artiste s’exprime, tout en douceur, dans sa langue maternelle si douce, ondulante et voluptueuse. Et s’il venait à ce moment-là, le plaisir musical suprême de tout le spectacle ?